• Bach intime. Trois cantates dissemblables, dont la BWV 22, composée par Bach pour appuyer sa candidature au poste de cantor à Leipzig, et des sommets émotionnels, dont une aria de la cantate BWV 127 interprétée par la soprano Hannah Morrisson. Familier de ce répertoire, Philippe Pierlot en livre une vision tout à la fois intime, humaine et bouleversante.
• Bach redécouvert. Voici le début de la première intégrale de l’oeuvre pour orgue et clavecin de Bach interprétée par le même musicien. On assiste ici à la naissance d’un génie, Benjamin Alard inscrivant Bach dans la lignée de ses maîtres. Le mélomane curieux ira, ici, de découverte en découverte dans une interprétation captivante.
• Bach réinventé. Sommet de la musique pour clavier de Bach, les Variations Goldberg nous sont ici proposées sous deux éclairages, aussi éloignés que complémentaires. Bien sûr, on reviendra toujours à Glenn Gould, Murray Perahia, au piano, Scott Ross ou Gustav Leonhardt au clavecin. Mais on n’a jamais fait le tour d’œuvres aussi essentielles. Le claveciniste espagnol Diego Ares en propose une interprétation qui prend son temps, ne craint pas les ornements et, selon le propos de l’interprète, constitue un élixir de félicité. Le compositeur français François Meïmoun a quant à lui choisi de transcrire pour quatuor à cordes, sans souci d’une introuvable modernité, cette oeuvre qu’il semble porter depuis toujours. Selon le compositeur, « une transcription est un hommage et une trahison. Mais elle est et reste l’un des plus beaux dérivatifs scripturaux d’un texte original admiré. Elle est un acte fait de déraison et d’humilité. » On ne saurait mieux dire pour saluer cette parution, dans la belle interprétation du quatuor Ardeo.
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